言情黑客小说(黑客的言情小说)

在吃饭这件事上，你是喜咸，还是嗜甜？

“重口味”这个说法，原本是应用于人的味觉，逐渐“联觉”到了其它感官。

阅读的世界很丰富，并不一定都是温室和黄金屋。春节宅在家，不妨挑战一下自我——本期书单推荐的几本“重口味”作品都堪称经典，可以把阅读关键词锁定在“刺激”、“震撼”、“难以置信”甚至是“重启三观”。与影视剧的直白观感不同，文字阅读带来更多的想象空间。

《撞车俱乐部》

恰克·帕拉尼克（美国）

“想象力最炽烈的美国文学作品之一。一次性用完你一周剂量的幽默、仁慈、机敏及愤怒等情绪。”这是华盛顿邮报对这本小说的评价。

帕拉尼克被称为当代最负盛名的“邪典小说家”，在全世界范围内拥有大量忠实的粉丝。他的作品除了讽刺与戏剧性之外，还糅合了“肠胃型刺激”和“心理型刺激”的写作手法，对暴力、疼痛和血腥等重口味也不加掩饰地直接表达。

《撞车俱乐部》这部长篇小说描写的场景，与压抑、隔离、空虚与暴力有关。一群玩家，他们在车上喷上各色涂鸦，装点上各种垃圾，然后开车撞向彼此，在暴力的冲撞和疼痛中寻找通向解脱的永生的路径。主人公“吼吼”的一生通过口述的方式讲完，繁杂的情节和出场人物令很多读者“几乎想放弃”，却又沉迷于字里行间看似随意实则精心布置的感官刺激。

这本书读到最后三分之一，你会为作者的脑洞感叹。

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红城堡

渡边淳一 （日本）

“性”与“欲”自古以来就是一个神秘的禁区。真有男人会因为妻子不同自己同房，就把妻子送到别人那里去调教吗？渡边淳一的作品《红城堡》，就是这么一个看似荒诞不经，实际上蕴含着巨大现实意义的故事。

男主人公克彦无法承受妻子月子对自己的性冷淡，背叛妻子，将其送到红城堡中由陌生人进行性调教，以求月子与自己之间能有和谐的性生活，没想到妻子最终被调教成了一个淫荡的“欲女”，并最终离开家庭，无所顾忌地奔向红城堡。

爱与性到底能否分离？这是渡边淳一终其一生致力于探索的话题。他的很多作品中透露出这样一种观点：无论是性之于爱抑或是爱之于性，都不是绝对的捆绑关系，相对分离，却又有着妙不可言的千丝万缕。

钥匙

谷崎润一郎（日本）

《钥匙》的篇幅很短，个把小时就能读完，情节也不复杂；所采用的的日记体让人得以用第一视角去看待故事发展。这是一个周密的故事，丈夫与妻子对“性”绝口不提，却各自在日记里大肆宣泄内心的隐秘欲望；而丈夫暗中撮合朋友同妻子发展恋情，以嫉妒心激发自己的性欲……整个故事就这么赤裸，四个阴险的成年人仿佛只剩了一个装着欲望的空壳，玩火自焚。

谷崎润一郎自称为“恶魔主义者”，他极善于以施虐和受虐的形式表达人类的种种阴暗和扭曲。《钥匙》给人带来强烈的感官刺激，更多是因为无情地剖开了千疮百孔的人性之恶。阅读这样的书，读者往往会有一种被窥探内心的感觉：要知道，书中人的虚伪，正是你的虚伪，书中人的隐秘欲望，正是根植于每个人内心的花朵。

红处方

毕淑敏（中国）

为了认清毒品最真实的面目，沈若鱼伪装成吸毒者，混进了好友简方宁任院长的戒毒医院。在这段潜伏的日子里，她真切领略到毒品是一种多么令人毛骨悚然的东西。

它带来一种人造的幸福，骗过机体，让人感受到汹涌而来的高浓度快乐，令人甘愿沉沦。当然这种快乐要付出沉重代价：极为痛苦的戒断症状自不必说，吸毒者最终丧失的，是依靠自己获得幸福的能力，只能靠着毒品苟延残喘。

戒毒医院里的每个病人都有自己的故事。有些令人同情，有些令人悲伤，还有的令人作呕。戏剧性的夸张与难以置信的真实感完美结合，令《红处方》成为毕淑敏作品中的经典。

龙文身的女孩

斯蒂格·拉森（瑞典）

《龙文身的女孩》是瑞典作家与新闻记者斯蒂格·拉森的“千禧三部曲”之首。“千禧三部曲”于2004年完成，作家却于当年11月突发心脏病辞世，来不及看见《龙文身的女孩》翌年出版时轰动欧洲文坛的场景。2009年，斯蒂格·拉森被选为“欧洲最具冲击力十大畅销小说家”之首，在榜单上排名超过丹·布朗和《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅尔。

“龙文身的女孩”伊萨贝尔·莎兰德是个脸上不少于三个钉环，化烟熏妆，用黑口红，穿皮靴皮裤的“哥特风”姑娘。她13岁被送进精神病院，此后一直过着乱七八糟的生活。但她同时又是个“过目不忘”的天才和超级黑客。小说中的男主人公则像是作者本人的缩影，犀利、愤怒、充满正义感。整部书“像一篇战斗檄文”，对蠹虫侵吞国家资产、新纳粹思想的复兴、对弱势群体的忽视、女性屡屡遭受性侵害等社会现状有着犀利的抨击，相比之下，故事情节反而简单直白。

糖与香料

萨菲娜·德福奇（英国）

《糖和香料》被称为“最后的禁忌”，“英国图书市场上的惊雷”，是一本备受争议的畅销惊悚罪案小说。根据连环杀人案凶手罗伯特•布雷克犯罪、被捕的真实故事改编，一经发表便荣获“Red Adept”奖。

如果家有年幼女儿，最好不要阅读《糖与香料》。在这本书里，作为父母的人是那样无力，完全不能保护自己的孩子逃离恋童癖的恶魔之手。书中那些以“好人”形象出现的角色体现出太多弱点，例如对孩子的漠视和不信任，对关键信息不够敏感，鲁莽导致的无谓牺牲……最令人痛心的是，每个人都清楚地知道，这是自以为正常、善良甚至聪慧的人随时有可能犯下的错误。

什么是真正的变态？书中揭示了一个道理：那些成为变态罪犯的人，无一不是为了满足自己的欲望而故意去给他人（尤其是幼小的孩子）造成毁灭性的伤害，而且还在得意地享受伤害带来的快感。

水泥花园

伊恩·麦克尤恩 （英国）

以15岁少年的口吻，写一个充满惊悚的故事。父母相继离世，令四姐弟不得不守着他们如荒岛般孤立、封闭的房子，“否则家就会被拆散，房子也会被搬空”。孩子们为了不至于被拆散，将母亲的遗体用水泥砌在地窖的一个大铁柜子里。

他们是真正意义的孤儿。虽然世界广阔，但他们如囚徒般困在水泥花园中。可是在这种潮湿而腐败的环境中，发生的一切“不寻常”却反而变得不那么诡异和病态：死亡，自渎，葬母，以及姐弟乱伦却竟然都是那样的和谐自然，让人觉得本该如此，而不会产生一丝一毫的怀疑。

好色一代女

井原西鹤（日本）

七十余岁的老妓女回忆过往一生，虽是忏悔，却依然津津乐道于自己当年的粉面桃腮，天性好色，性欲强烈。在井原西鹤生活的十七世纪，这样的作品不能不说是离经叛道的，甚至有些女性性解放的意味。

也难怪有文化学者把《好色一代女》称为日本的《三言二拍》，这部故事着眼于女主角一生的性生活，介绍了各种色情行业，也颇描述了当时日本的风土人情，以及男女之间的主导和依附关系。整部作品平铺直叙，简简单单，像是“尽力拧过的衣服”，挤掉了感情的水分，让沦落风尘的女人以一种看透生活的视角记叙。

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