黑客帝国尼尔到底是什么(黑客帝国尼奥怎么被救出来的)

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　　“新鲜出炉6个恶毒科幻故事，enjoy。”

　　编者按：英剧《黑镜》自2011年首播，以S1E1惊人的大尺度和现实性征服了全世界的观众。在豆瓣上16万人打出9.3的高分，其口碑与影响力只有《神探夏洛克》和《权力的游戏》方可比肩。然而，这部两年只更三集的超低产作品，却又是彻头彻尾的严肃题材。在近未来的科幻时空里，编剧一次次地讲着残忍的故事，毫不留情地讽刺愚众、媒体、民粹主义。为什么在这个娱乐至死的年代，观众会热爱一部技术惊悚片？

　　2016年10月21日，黑镜S3，继续邀请各位一起照镜子，12份新鲜出炉的恶毒科幻故事为你呈现。

　　前6集2016年10月21日首播，后6集2017上半年待定。《黑镜》剧组似乎终于认识到了，自己在拍电视剧而不是电影。想想2011年刚刚看到第一季第一集时，大全景+高速镜头+手持摄影，以及极度讲究的镜头调度和用光，让《国歌》充满了电影感。

　　只是这一集，《黑镜》就征服了绝大多数的观众。这则直捣英国内阁政府最高层的恶毒笑话，让观影者在酣畅淋漓的同时，又会有隐隐的不安，甚至是不适感。它不是《国歌》那个表浅的、看似“重口”的、“与某种动物发生性关系”这种镜头带来的不适。《黑镜》的厉害之处在于，片中一切的不安，都牢牢地指涉着我们身边的现实。

　　首先，“黑镜”是什么？每一集的片头，Black Mirror在Loading动画后出现，随即，屏幕碎裂，淡出，故事开始。这明示了“黑镜”的概念——狭义的，即我们身边的各类电子设备——手机、平板、电脑、电视、广告幕墙，这些物体的屏幕；而广义，则是数据、媒体、大众传播、信息技术，这些计算设备所承载的东西。这些物体在为人类服务之时，也悄悄地映照、反射与改变着我们。

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　　娱乐至上与娱乐至死

　　提及娱乐，总难以回避赫胥黎的《美丽新世界》。

　　在反乌托邦的一系列小说中，《美丽新世界》之所以与众不同，在于它并非简单地构筑强权下的精英共同体，而是描述了一个极有科技感的、“技术支撑”的未来。所有个体快乐、无忧无虑地生活，视高强度工作为幸福（我又想起了表情包里的“加班使我快乐”），高福利社会让人没有奋斗目标，药物与催眠帮助人忘掉不快。这几乎是《黑客帝国》在20世纪中期的母本。尼尔·波兹曼的《娱乐至死》亦受到了这本书的影响，提醒媒体的受众，电视正在潜移默化地改变整个世界的底层伦理与认知。

　　在这个人人手持一块高清屏幕的时代，你以为电视的话语权被消解了吗？

　　S1E1《国歌》里，在YouTube上看到了绑匪的消息后，英国万人空巷地挤在电视前，等待首相与内阁的相关新闻。这时，电视一瞬间恢复了它平时被信息流冲淡的素质——权威、公信力、喉舌。甚至被绑架的公人主踉踉跄跄走回城市都无人察觉。

　　S1E2《一千五百万》中，电视选秀节目高高在上，掌握一切的话语权、情感与资源。立志成为歌星的，会被媒体揉捏成色情影星，而揭竿而起的革命者，一样能被消解成一档脱口秀。

　　S2E2《白熊公园》则无疑是目前为止，最恐怖的一个故事。那些拿着手机追拍的、恶魔一样的失语者，其实就是你我一样的普通人，带着“大家快看啊我上电视了”的欢脱。而整个白熊公园，其实与“楚门的世界”一般无二，甚至还因为囚禁的人是罪犯，而带有了一点荒谬的“正义”色彩。

　　电视，其实远未消亡。这件蒙尘的电器可能许久没有被你使用了，但它所代表的去选择化、去多样性的单一灌输，仍然在波兹曼所谓“娱乐至死”的轨道上狂飙。我们为什么有个词叫“网红”而没有“电视红”？因为“网红”只是“网上的红人”，与“上电视”的真正红人相比，他们似乎还差了一些成色和一些“官方性”。

　　或许有年轻人会反驳这些老气横秋的观点，认为社交网站、开源精神等等可以最终消解电视的话语权。但《黑镜》剧组显然不这么认为——狂热而反智，正是民粹的最终走向。更多的人会潜意识地接受灌输，成为大机器中的一部分，以获得“站在多数人一边”的满足与幸福感。你以为你的iPad就不是电视了吗？你在地铁上不是在用它看电视剧么？

　　《黑镜》第一定理：如果你是沉默的大多数，你身边的每块屏幕，都会变成电视。

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　　消解个体

　　我们是什么？我们是自己。是自己的身体、头脑、思维、记忆、感情所共同构筑的生命。这么简单？哈，那我们来玩玩这个概念。

　　《黑镜》系列最擅长的就是归谬法——把一个事情玩到最极端，然后啪啪打你脸说，这是你要玩的哦，有种玩到底。

　　S1E3《你的人生》与S2E1《马上回来》都关乎记忆。要么是能高清拍摄并记录一切事情的Grain芯片，要么是男友死了之后，帮你依葫芦画瓢做个新男友。

　　植入记忆芯片，意味着你可以随时倒带去查询所有的生活细节。这其实在“万物有灵”的智能设备泛滥时代已经初步实现。一个邮箱服务器被撞库攻破，第二天就有几千万条开房记录被放出来下载。当一切都有迹可循时，我们的生活必将面临不可逆转的改变。隐私与尊重不再有其自然根基，除非你远离一切现代科技——当然，要忍受男主人公一样，失去现实的切肤之痛。这个归谬即，如果你可以回忆起一切，你就不再是原来的你。

　　《马上回来》更为有趣——一个和你男友一样的机器人，哪儿都比你男友更好。无限制陪你逛街，用你熟悉的口气聊天打趣，不用吃饭睡觉和工作，对你的命令言听计从。听起来是不是很美好？抱歉。《Her》里面一个智能语音都能让男主坠入苦恋的事情，还是发生在童话中吧。当你夜里惊醒，发现男友带着标准的微笑站在你床边，你就永远坠入了万劫不复的恐怖谷。这个归谬更加有趣——一个人的所有信息的加和，并不等于该人。人类有着信息远远无法覆盖的更多特质——上厕所、坏脾气、烟瘾、性冲动、梦，等等。

　　《白色圣诞节》则就着上一则归谬提出了些问题：如果信息技术完整地复制了一份你的意识，那么这份意识是否有其本体的权利？显然，《黑镜》里冷血的世界是没有这种温情逻辑的，复制的意识都成为了人类的奴隶与囚犯。这就陷入了一种奇异的矛盾，即a≠a的怪圈。我们一边强调人类独立意识的高贵性，一边奴役自己最高贵的部分。

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　　科幻之外，自由、奴役与其他

　　S1E1《国歌》与S2E3《给沃多投票》可能是最不科幻的两集，却有着《黑镜》里最辛辣的部分——彻头彻尾地把英国政治玩了个底儿掉。

　　《国歌》塑造了影像历史上最不堪的英国首相，他面对的其实是一个无比简单的伦理困境——个体（首相）可以为“他者”（公主）的困难做出多大的牺牲。这其实是一个无比简单的问题，我们每天都会遇到无数次。可怜的是，这位首相遇到了《黑镜》剧组，直接将他的玩笑开到了宇宙级——天平一边是王室、政党、国民，另一边是自己的尊严、濒临破碎的家庭。在任何一个类似的伦理困境中，人都会得到一些而失去另一些。因此，在边沁的功利主义驱使下，首相在电车困境下扳动了道岔（剧中，则是脱下了裤子）。最终，首相的政治生命得以延续，而失去了什么……呃，我们都知道。

　　《沃多》则是从底层黑起，投票制民主与互联网媒体传播，造就了参选人段子手化的吊诡情形。一只爆粗口的蓝色卡通熊Waldo与其背后的团队……我靠有什么可说的啊，请看大洋彼岸正在进行的美国大选总统候选人辩论！那位Donald Trump先生，就是这类段子手的实物投影。

　　剧透了半天，《黑镜》的精彩其实远没说完。该剧的厉害之处亦在于，几乎每个故事都有不止一条线索可以深挖，也有不止一个人物可以被带入。你说啥？哦，那头猪就算了。

　　《黑镜》几乎嘲笑了出现在故事中的所有人。如同佛教中的贪、嗔、痴，我们总会走入自设的陷阱中。而《黑镜》系列的命题，就是用科技与科幻感，将这个陷阱挖的深不见底。

　　而更有趣的是，身处信息时代的人，几乎可以带入每一集中的任意角色。我们一边围观令人牙齿打战的残忍故事，一边冀望这种事情不会发生在自己身上——这时，你已经成为了“黑镜”——即屏幕背后的普通一人。而《黑镜》最大的恶毒，就在于嘲笑。嘲笑所有技术时代异化的人性，所有围在电视周围的信息奴隶，嘲笑正在看这部剧，把它分享转发，打出最高分的你。没错儿，就是你。

　　我认为，《黑镜》当真可以算为冷酷而严肃的“艺术电视剧”，以区分于追求明星、好故事、精彩剧本、高光台词的“商业电视剧”。同美国的《真探》一样，《黑镜》试图呈现更加纵深的社会命题，而其表达又非常直（重）观（口），因此，普通观众能享受烧脑与怪奇故事的审美，而深度观众则能洞见其中的社会价值。

　　最后，敬请期待——Black Mirror S3

　　- S3-E01 Nosedive

　　- S3-E02 Playtest

　　- S3-E03 Shut Up and Dance

　　- S3-E04 San Junipero

　　- S3-E05 Men Against Fire

　　- S3-E06 Hated in the Nation

　　?? 责编：Raeka

　　?? 作者：高小山，大龄犰狳，性温和，喜床。西坝河畔文字工作者，淡粉色爱的战士。

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